Algo sucede con Damon Albarn, pues cada vez diluye más el concepto original de Gorillaz, la banda virtual cuya música de concepto desenfadado (sin perder el toque alternativo) ahora raya en la tristeza y melancolía. En su nuevo álbum, The Mountain, también hay una desconexión con el arte del ilustrador Jamie Hewlett, que poco tiene que ver con la música; todo cambió cuando los personajes pasaron de dos a tres dimensiones, perdiendo -por así decirlo- la fantasía y el humor. El disco puede dividirse en tres partes: la primera tiene una muy marcada influencia en arreglos de música de la India, como el track inicial y The Moon Cave. Después viene un desfile de canciones dignas de ser lados B o que podrían haber formado parte del álbum The Fall (de 2010). Hay algunas sobresalientes, como The Manifesto (con toques latinos) y The Plastic Guru, que cuenta con Johnny Marr como invitado. Los dos mejores momentos son, obviamente, los más animados: Delirium y Damascus, que encantarán a los fans, pero toda esa energía se viene abajo con los cuatro temas finales (The Shadowy Light, Casablanca, The Sweet Prince y The Sad God), baladas bastante tristes que, aunque buenas, dejan esa parte del álbum como algo deprimente (están advertidos). Para algunos, el concepto de Gorillaz es un chiste que ya duró demasiado tiempo (un cuarto de siglo realmente), y para otros una extensión del ego de Albarn, un artista que a través de este proyecto ha presentado discos muy brillantes, eso sí, nunca superando su trabajo en Blur, el grupo que lo convirtió en una de las grandes estrellas del rock inglés. The Mountain es un álbum que sólo remarca lo urgente que es un enfoque más positivo y animado en la música de una banda virtual ya muy madura (y en esta ocasión, eso no es un cumplido).
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